王雪涛大师是我景仰的画家之一。我一开始学的是花鸟画，因此对花鸟画别有一种依恋之情。看到雪老的画，被画中那种灵巧意趣深深吸引住了。于是千方百计找到雪老家的地址，登门拜访。雪老是一个非常谦和的老人，对我十分客气。记得有一次，我拿我所画的一幅画请雪老指点，枝条上呆滞的小鸟令雪老忍俊不禁，从此对我爱惜有加。为我画了不少的范本。 雪老是非常重视学习的画家。他在从师齐白石、王梦白、陈半丁的同时 , 还广泛向前辈名家萧谦中和国外画家克罗多等人学习。同时刻苦学习古人的优秀传统 . 一直孜孜不倦地揣摩、推敲和巧妙借鉴古人的东西。雪老画案对面是一面空墙 , 墙上总是张挂着古人佳作 , 画到一 定时期 , 便要更换古人作品 , 到时期再更换 , 如此坚持不断。在挂一幅画的时候 , 雪老所画的东西 , 大都与这幅画有关。他不是临摹整幅画 , 而是选取画中部分形象为自己创作服务。这次创作可能借用古画的一些枝干 , 下幅创作可能借用古画的一两块石头 , 再下幅创作又借用了花叶或小鸟 , 是一种古为我用的办法。我看到雪老所用之笔别出心裁，一只长毫大笔，临笔尖却用线拴住，是否也是一种古为我用的办法？在雪老张挂的古画中 , 记得有林良、陈淳、周之冕、孙枝、张宏、卞文瑜、陈老莲、恽寿平、王武、李寅、石涛、华新罗、邹一桂，王梦白等人的作品。这些古画 , 有些是雪老自己珍藏的 , 也有些是从朋友或画店借来的。 雪老创作的章法与技法时常变异 , 其原因就在这里。雪老借鉴古人的方式多是局部借鉴 , 或对临 , 或背临 , 或临其大意。看来他临写的过程正是潜心研究古人特点的过程。我喜欢雪老的画，常常找些借口去求画。记得有一天，我到青年画家曹摹植家里玩，看到其夫人韩嘉明所画仕女灵巧秀美，惹人喜爱，当即要了一幅，拿去请雪老补景。雪老给我补上一树芭蕉，一块灵石，灵石下茵茵的小草和艳丽的海棠花，仕女那种雍容华贵，明艳照人的形象顿时更加突出，那种清凉闲适，高雅俊美的神气跃然纸上。韩嘉明看后激动不已。连黄胄的夫人看后也十分喜爱，慨然道：我也应该催一催雪老承诺给我的画哦。

    1976年，我请雪老在我的“百花集”上再添一花，雪老便为我画了一枝海棠和一只秋虫。海棠的阿娜多姿，秋虫的栩栩如生，令人十分喜爱。雪老余兴未尽，又为我作白菜蘑菇图，白菜蘑菇运笔潇洒飘逸，记得画到蘑菇的根部时，因册页纸张近于熟纸，用笔完后，颜色尚有淤积，若是任其不管，必然显现呆笨笔触，雪老灵机一动，手指顺势一抹，蘑菇的精神及质感便活灵活现的显示出来。可惜，这两幅图被人淘走了。