老画家蔡鹤丁在30年代的中国,已经小有名气.我感觉他的作品应是属于岭南画派,从他的笔墨放纵间括,一笔一划遒劲如草书,并且造型多从写生中来便可以看出. 我喜欢蔡老所画的水牛,特别是蔡老用我们四川的夹江纸画水牛.在我的感觉中,用夹江纸作练习用还算勉强能用,画画是不能用的.但是在蔡老手中, 夹江纸竟然有了安徽宣纸的效果.曾经有人说,黄胄是纸老虎,意思是黄胄画画要纸好才有效果.我是不相信的.但我画夹江纸便很难.而蔡老用夹江纸画画,随心所欲,笔到意到,潇洒自如.蔡老为我画了一幅水牛图便是用夹江纸作出.记得蔡老先画出江边的竹丛,竹叶用斧劈皴画出,那种力度,与董寿平董老的截笔法相比,环肥燕瘦,各异其趣,竹丛下面,两只水牛在水中闲适的享受水的清凉.水牛的笔墨或淡或浓,似浓又复淡,五彩的墨韵与竹叶的淡绿相映成趣,成就一幅形神兼备的消夏图.蔡老曾画了好几张水牛图托我带到北京,与北京的老画家互为往还.记得黄胄大师收到后,便给蔡老回了好多幅新疆风情图,由我带给蔡老.在蔡老所画众多的水牛图中,我感觉蔡老给我画的水牛图艺术水平最高,因为在我面前,他没有压力,用笔潇洒随意,信手为之,笔未尽而意已到.送给其他人的画,瞻前顾后,难免受拘束.虽然作品也很精美,神气到底受影响了.

老画家蔡鹤丁在30年代的中国,已经小有名气.我感觉他的作品应是属于岭南画派,从他的笔墨放纵间括,一笔一划遒劲如草书,并且造型多从写生中来便可以看出. 我喜欢蔡老所画的水牛,特别是蔡老用我们四川的夹江纸画水牛.在我的感觉中,用夹江纸作练习用还算勉强能用,画画是不能用的.但是在蔡老手中, 夹江纸竟然有了安徽宣纸的效果.曾经有人说,黄胄是纸老虎,意思是黄胄画画要纸好才有效果.我是不相信的.但我画夹江纸便很难.而蔡老用夹江纸画画,随心所欲,笔到意到,潇洒自如.蔡老为我画了一幅水牛图便是用夹江纸作出.记得蔡老先画出江边的竹丛,竹叶用斧劈皴画出,那种力度,与董寿平董老的截笔法相比,环肥燕瘦,各异其趣,竹丛下面,两只水牛在水中闲适的享受水的清凉.水牛的笔墨或淡或浓,似浓又复淡,五彩的墨韵与竹叶的淡绿相映成趣,成就一幅形神兼备的消夏图.蔡老曾画了好几张水牛图托我带到北京,与北京的老画家互为往还.记得黄胄大师收到后,便给蔡老回了好多幅新疆风情图,由我带给蔡老.在蔡老所画众多的水牛图中,我感觉蔡老给我画的水牛图艺术水平最高,因为在我面前,他没有压力,用笔潇洒随意,信手为之,笔未尽而意已到.送给其他人的画,瞻前顾后,难免受拘束.虽然作品也很精美,神气到底受影响了.

老画家蔡鹤丁在30年代的中国,已经小有名气.我感觉他的作品应是属于岭南画派,从他的笔墨放纵间括,一笔一划遒劲如草书,并且造型多从写生中来便可以看出. 我喜欢蔡老所画的水牛,特别是蔡老用我们四川的夹江纸画水牛.在我的感觉中,用夹江纸作练习用还算勉强能用,画画是不能用的.但是在蔡老手中, 夹江纸竟然有了安徽宣纸的效果.曾经有人说,黄胄是纸老虎,意思是黄胄画画要纸好才有效果.我是不相信的.但我画夹江纸便很难.而蔡老用夹江纸画画,随心所欲,笔到意到,潇洒自如.蔡老为我画了一幅水牛图便是用夹江纸作出.记得蔡老先画出江边的竹丛,竹叶用斧劈皴画出,那种力度,与董寿平董老的截笔法相比,环肥燕瘦,各异其趣,竹丛下面,两只水牛在水中闲适的享受水的清凉.水牛的笔墨或淡或浓,似浓又复淡,五彩的墨韵与竹叶的淡绿相映成趣,成就一幅形神兼备的消夏图.蔡老曾画了好几张水牛图托我带到北京,与北京的老画家互为往还.记得黄胄大师收到后,便给蔡老回了好多幅新疆风情图,由我带给蔡老.在蔡老所画众多的水牛图中,我感觉蔡老给我画的水牛图艺术水平最高,因为在我面前,他没有压力,用笔潇洒随意,信手为之,笔未尽而意已到.送给其他人的画,瞻前顾后,难免受拘束.虽然作品也很精美,神气到底受影响了.