应野平大师以尝新鲜，，求生面，不主故常为艺术追求。用笔习惯软硬兼施。用墨常常由浓入淡，由淡复浓。以巧，拙两忘，驭造化，夺天工，测幽微，穷神变而达到格调清新，笔墨苍润，气韵宏广，意境深远的艺术效果。我喜欢应老那种心境完全和自然融为一体。山石、树木交织在一起，而山体丛林有时是长长短短的线条和苔点写就的，狼藉而不失清气，用笔似千锤百炼，笔笔精准的大家风范。1977年，当我拜访应老时，应老身体不适，躺在床上，应老夫人接见了我，我把我的册页递给应老，应老躺在床上反复观看，特别是注视李可染大师画的爱晚亭图很久后，突然一翻身下床，大声说，我要画画，我要画画。应老夫人连忙准备好笔墨，应老用一支大笔，蘸好清水，淡墨，浓墨画出一幅黄山云海。我看到应老挥笔尽情大写，大墨淋漓奔放，横来竖去，下笔干脆利索，干皴与湿皴相间，浓皴与淡皴兼用，皴擦不失润泽，简洁不失墨韵，生动传神地传达出雨中飞动的云气与山风。那种给人多层次，多明暗，多凹凸空间的观感，形象地以山水纹理，脉络和筋骨鲜明的表现出黄山之气派。虽然小小册页，但氤氲云气间雄浑伟壮之气派，潇洒淋漓，壮美异常。这种生命力和创造力碰撞出的火花，因心造境，以手运心而构筑的艺术，虽只是盈尺小幅，但极尽千里咫尺之趣。说它是应老作品中最好的一幅也不为过。